毛笔，是文人精神流动和永生的桥梁，是文人的命根子，正所谓“文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴。”古代文人对毛笔的爱护和照顾已经到了一个极致的程度，由此创造和发展出来的笔用类器物更是琳琅满目、精妙绝伦，实在令人不得不为先贤的匠心和智慧击节赞叹。且让我们一起微染墨香，择其精粹，摩挲把玩。

　　笔筒：巧极匠心，“几成妖物”

　　笔筒小百科：笔筒是内为圆心中空的器皿，在古代主要是盛放毛笔，在现当代除了用于盛放毛笔还用于安置钢笔铅笔尺子圆规等长条状的文具。

　　笔筒造型多数为圆筒形，大口大腹易于置笔，也有梅花、葵花、云头、卷书、八方不规则等不同的形态。笔筒的表面纹装饰一般为文人雅会图或魁星站鳌鱼、山水花鸟等图案，经过文人和艺匠的合作，更显现其丰富的艺术魅力，给主人的案头及书斋平添一种不可言喻的高雅之气，一向为鉴赏者和收藏者所珍爱。

　　笔筒出现的时间较晚，从目前传世品来看多为明清之物，宋元笔筒传世较少。宋代的笔筒以陶瓷笔筒为主，样式也大多简单。

　　到了明代，文人对清玩爱好之风兴盛，书房的陈设成为品评文采的标准，因此各种式样精美的笔筒应运而生，瓷、木、竹、牙、玉等材质都被用来制作笔筒。明末，笔筒作为案头文具中最具装饰性的代表，异军突起。文人雅士，无不以获取美器为荣，而且他们已经不满足于使用观赏，纷纷动手自制，在小小笔筒上寄情言志。这些笔筒巧极匠心，“几成妖物”令今人叹为观止。

　　清代笔筒制作工艺更为讲究，许多供皇室御用的笔筒，成为中国历代工艺品宝库中的精品。清代竹刻技术发展迅速，名家辈出，竹刻艺术品具有很高的艺术价值。乾隆时期著名竹刻家周芷岩制作的黄花梨竹石大笔筒，色泽浓丽，细洁光润，莹美如玉，包浆沉稳明亮，是传世笔筒中的经典之一。2010年北京保利的5周年春季拍卖会上，这件艺术珍品以873.6万元的高价花落名家。

　　除了竹制，文人还喜欢木制笔筒，木制笔筒尤以紫檀、乌木、红木、黄花梨木、楠木等珍贵硬木雕刻成的更受藏家青睐；金石牙漆，水晶端石铜玉等材料统统被工匠所利用，漆制随心所欲，形色俱佳；硬质材料，玉石、金属等，在工匠手下随意设计，化坚硬为柔软，至今看来仍属鬼斧神功之技。

　　笔筒之外还有笔海，功能形制。工艺材料均与笔筒大同小异，只是大小不同。直径19厘米以下的叫笔筒，达到20厘米的称笔海，在此不多赘述。

　　笔觇：笔觇云霞，文思泉涌

　　笔觇小百科：笔觇，俗称笔掭，是觇笔之器。古人运笔除了可在砚上掭笔外，更备有掭笔之物，谓之笔觇。

　　“觇”，系看、窥看之意，创造一个精致的东西让毛笔窥看，这便成了笔觇。笔觇也叫“笔舐”、“笔掭”，是古代文人书案上的重要器物，但近代开始已经不常用了。可以说，有毛笔书写开始，就必须要掭笔，掭笔先用绢布、纸、砚台，后来慢慢发展成笔觇。到了清代笔觇的材质由陶瓷、玉石类，改变成更具有应用功能的砚石，造型也由原先的花色浅碟状，演变成不事雕琢，打磨细腻的砚式素面状。

　　砚式笔觇又可分为两大类，其一为做工厚重、古朴的几何形状，以长方形居多，亦有花状与祥云形等，均为光滑素面，最多在石边略加边款刻字，故又有“砚砖”之名。其二，取天然仔料磨平而为之，留有天然的皮色，纯朴而古雅，又可称“仔砚”。至此，笔觇名称也变成“笔掭”了。

　　传世的笔掭以玉瓷居多，一般是叶片造型。木制的笔掭用料考究，雕刻精到，也颇受藏家欢迎，常能拍出高价。在新海上雅集2012大型艺术品拍卖会上，圣祖皇十六子和硕庄恪亲王的紫檀嵌百宝花蝶纹笔掭就拍出了69万的高价，此笔添用料厚实，正面周围嵌如意纹银丝。工整秀美，笔添设盖，以百宝嵌饰，色彩华美，是笔掭中的珍品。

　　笔架：笔架沾牕雨 书签映隙曛

　　笔架小百科：笔架亦称笔格、笔搁、笔山，架笔之物也，为文房常用器具之一。文人书画时在构思或暂息间用笔架置笔，以免毛笔滚转污损他物。

　　笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、象牙、水晶。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以珍贵木材和玉制作的笔架最为典型。笔架造型丰富，玉笔架有山形者、卧仙者、旧玉子母猫、十二峰头为格者，也有单螭起伏为格者；瓷则有哥窑三山五山者、白定卧花娃；木则有老树根枝蟠屈万状；石者有峰岚起伏者。

　　木制的笔架年代较为久远，制作精良，价格不菲，但传世品不多见。木制的笔架多用紫檀木、黄杨木、沉香木等珍贵木材。紫檀木色呈棕紫色，坚重细致，一立方尺原木可达26公斤，故紫檀木笔架沉稳，且不易碎，为木制笔架中的精品。紫檀松鹿图笔架，笔架为山峰状，山峰上雕以松树及松针纹饰，峰下有孔并雕有鹿纹。色泽沉郁，质地细腻，雕工极为精致，为明代器物。黄杨木质地坚韧致密，色泽浓郁。黄杨木笔架在清代较为常见，如黄杨木笔架，架为山峰状，依山就势雕有山石、灵芝、松鹿等纹饰，并有镂雕的孔洞，特别是牙黄色的色泽有古朴之美。

　　笔床：数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床

　　笔床小百科：笔床是平卧式搁笔工具，笔床多以木、牙、玉质材料制作，作长方形，口沿外撇，圈足，内设笔搁。

　　笔床和笔船都是平卧式搁笔的工具，性质和用法类同，不过笔船制作成了船形罢了。笔床多以木、牙、玉质材料制作，作长方形，口沿外撇，圈足，内设笔搁。床为卧具，显然笔置于笔床定为平放。明人文震亨在《长物志》笔床条中称：“笔床之制，世不多见，有古鎏金者，长六七寸，高寸二分，阔二寸余，上可卧笔四矢。”具体而形象。

　　笔床明清以来少见，笔船更少见，使用者不多，《文房用具》一书中分析笔床与笔搁的优劣，计有两条，一是把笔搁在避笔格上，只需将笔管的一端放上，大多数的笔床两端都有凹槽，笔管的两端都要嵌入笔床上的凹槽，相对短暂的书写间隔来说比较麻烦；二是笔格在造型上的多样性、随意性，会更受文人的青睐。

　　笔洗：笔洗千秋浓淡墨留古今是非

　　笔洗小百科：笔洗是毛笔使用后用来洗涤余墨的工具，形状造型多样，但以深海碗状为主。

　　笔洗有很多种质地，包括贝壳、瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。笔洗造型和装饰也极其丰富，有很高的艺术价值和收藏价值，如桃式洗做成半个桃实形，一端有枝茎，桃叶包绕，造型饱满，风趣，讨人喜欢。如葵瓣洗通体呈葵花瓣形，六瓣、八瓣不等，有敞口、撇口、折沿之分。如莲花笔洗器身为莲花形，明清两代均有烧制。如蔗段洗是将洗的形状塑造成粗短的蔗段样。

2014年03月03日