作者近照

我之于钢笔画，纯属门外汉。而喜钢笔画以黑白线条，在尺寸之间那种阴晴雨雪的情趣，那种晨昏光影的色调，或天朗气清，或月白风清极尽钢笔线质之妙的韵味。甚至远比看那些满世界老生常谈的写意花鸟画更有心得。有时，赞叹钢笔那细细的笔线出神入化的神奇，象是千锤百炼锻造出来，留下叮当叮当捶打的痕迹一样耐人寻味 。

观马俊平先生之画，更有某种轻松愉悦的快感油然生于心底，其线条之表现力有着某种莫名的动人之处，颇受感染深可玩味。读他的画，似乎是放浪形骸之外的休闲消遣下的度假之作，通幅透着养尊处优的浪漫主义情怀。就如同欣赏中国画之浅绛设色，水墨淡彩，缤纷雅宜。他的线质自由而自然，有如书法草书达其性情、行其哀乐之妙。他不束束于光影而光彩自在，他不斤斤于造型而景物粲然。看他画的笔触可以想见他对物写生时的轻松心境，感觉的到他瞄一眼物象又回到笔尖的那从容不迫的状态。而从其笔触间透露出的抒情诗般的画面，尽情的吟唱着春夏秋冬的赞歌。

对景写生虽不是钢笔画的专利，但世间画作恐怕只有钢笔画必须对景写生不可了，很难闭门编排，所以，画钢笔画是要“亲力亲为”的。马俊平先生就职金融业，身为要职，为官清正，人品一如他的画品，色泽明快，韵味淡远。画钢笔画既是他化解繁冗的公务、清心健脑的良方,又是他保持良好生活情趣、提高文化素养的路径。贵阳地处贵山之南故称贵阳，贵阳城中有山，山中有城，城在林中，林在城中，到处都能入画，是一座绝好的画钢笔画的地界。马俊平先生有相当数量的作品即是画的市区景观。我们从贵阳街景《城南胜绩》等大量的系列作品中可略见一斑。就像人们到处拍照一样，马俊平先生足迹所到，必有心画问纸。每逢度假，凡有他乡远足，随身携带速写本已成必备行李，随心意到，佳作频出。太行山、三亚湾、椰林深处、桂林山水、阳朔河畔……看《椰林深处》的风骨，品《云台山》的葱郁，定睛《槟榔树》那千条万缕交织的线，领会《圣洁雪山》前开阔的草地那无尽的遐想，静观《太行绝壁》巍峨千仞，却有着国画般的韵味。最喜他《山野心境》摇曳的寻常秋草，尽历着搜山秋风的洗礼：脚下薄云涌动，且看它满谷浓云堆雪。尤爱他《高枝雀巢》轻描淡写的皓月尚悬，天将破晓的诗境，更爱他《安顺龙宫》寂静幽潭上石壁嶒塄、草木葱郁而画面苍茫厚重的画感。还有他《古桥白鹭》的汩汩流水，几乎充斥画面的水流，似乎听得到淙淙之声。

他度假曾有美利坚之行，《华盛顿街景》《国会大厦》等一批纪游之作虽着墨不多而意境幽远、清新明快。历见《纽约沃特金斯》笔触的散漫不羁、《康乃尔大学》的简约极致，《尼亚加拉大瀑布》的踢踢踏踏如渔网堆罟般乱中求序。风光旖旎的波多马克河笔意缠绵，流水汤汤。《线的情调》组稿，虽半成品意犹未尽而意韵俱在，皆寓“边走边画”得心应手之致。

马俊平先生不独画市井风华，他于钢笔素描人物、静物也多所涉猎：用镰刀剃头的《芭莎人》、《古歌传承人》的苗族土著等等皆笔触丰富、刻划入微。尤其那风情万种的《舞动的苗家女》载歌载舞之作，看那苗女发髻高束，项饰环衬；随衣裙摆动，款款起舞带动浑身银饰崆崆介响，想见曹植《美女篇》诗句：“明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还”。而笔线如缂丝，一丝不苟，极尽繁复铺陈之能事，不由得不赞叹他老练的状物写实之功，惊为力作。

清水出芙蓉，天然去雕饰——读马俊平先生的画可使人心底澄澈，忘怀功利，不知读者心思，问谁领会得来。杨雍（作者系中国金融美协副主席兼秘书长、中国工商银行美协副主席兼秘书长）

岜沙人

舞动苗家女

都市旋律