“砚渠墨涴—文房精品专题”是北京匡时17年春拍“神工妙造—瓷玉工艺品专场”中的文房专题，本场拍卖荟萃名家制墨、名家藏砚、名家刻制笔筒、臂搁等精品，部分拍品流传有序，少见难得。文房精品近几年在拍卖市场上大显身手，价位直追官窑瓷器、宫廷玉器，成为市场的亮点。古人使用的文房用具极为考究，相比其它类别的杂项，它除了工艺精妙还具有文人气息，是诗书画与工艺的高度结合产物。文人将其精神追求反映在器物之中，尤其是不少名家旧藏的物件，其上铭文、书画将物主人的思想、人生追求、文人之间的交情等体现出，是不可多得的珍贵文物。本场次拍卖信息，预展：2017年5月31-6月2日；拍卖：2017年6月4日 15：30 B厅；地址：北京国际饭店会议中心（建国门内大街9号

　　砚渠墨涴 ? 墨

局部图

　　Lot3740

　　清乾隆 御题西湖名胜彩墨一函十笏

　　尺寸不一

　　来源：王雪涛旧藏

　　边款：乾隆年制、臣吉庆恭进

　　著录：汪近圣后人编著《鉴古斋墨籔》卷二

　　参阅：1。台北国立故宫博物院“御制西湖名胜图”（汪惟高制）；

　　2.1995年瀚海“御题西湖十景诗彩墨”（汪节菴制）成交价55万；

　　2007年嘉德“御制西湖十景集锦色墨”（汪节菴制）成交价448万元；

　　3。民国吴昌绶编著《十六家墨说》载：“汪近圣鉴古斋墨品，西湖十色硃锭每部三十两；??????汪节菴函璞斋墨品，西湖十景彩硃每部十两”。

原配漆盒

　　原配嵌螺钿漆盒，包装精美，漆面平整且有漂亮的断纹，如同古琴的断纹一样，不到百年以上的漆器形成不了断纹。其内为万字地老锦包裹，其上有一张黄签条题写“二百廿九号”，墨盒有九个形状不同的凹槽，用于放置墨锭并可将其固定。盖面背面下角一侧钤印“王雪涛印”。此套彩墨十锭，形式别致，每锭不一，刻西湖十景（花港、南屏晚钟、平湖、曲院、断桥、三潭、双峰、柳浪、苏堤、雷峯），模板细致，刻画精美，每锭的边款阳文楷书“乾隆年制”，黑色墨锭边款阳文“臣吉庆恭进”，吉庆即为乾隆时期满洲正白旗人、御史大臣，他将此墨进贡给皇帝，进贡墨是御墨（宫廷制墨、进贡墨、和墨）的一种。

　　此套为乾隆御墨，未署墨肆款，但这套墨记载在汪近圣墨肆的《鉴古斋墨籔》卷二中“御制西湖名胜图诗”附“御用彩硃”图中，样式、纹饰及边款“乾隆年制”的写法皆与本套墨一致，为汪氏所出品无疑。乾隆时期汪近圣墨肆由汪近圣儿子、乾隆御书处教习造墨监生汪惟高掌管，即本套墨为汪惟高所制。本套彩墨无论是墨模图案还是款识亦或是颜色与台北故宫所藏的“御制西湖名胜图”彩墨一致。

　　彩墨制作加入天然贵重物质，一为天然植物颜料，如花青、藤黄等；二为矿物质颜料，如赭石、石青、石绿等；三为人工提取，如铅粉、蛤粉等，故其分量比松烟墨要重，且能流传千年而不褪色，为永寿之品。名家墨肆所出贡墨研磨细致，颜色纯艳，制作上乘。同级别的彩墨的价格高于松烟墨，它不但供书画家研磨使用，更具有欣赏价值，在生产数量上彩墨又少于松烟，甚为珍贵稀有。

局部图

　　Lot3739

　　清嘉庆 方维甸进贡御制棉花图墨一函十笏

　　11.6x5.4cmx10

　　铭文：“灌溉”、“採棉”、“炼晒”、“收贩”、“轧核”、“弹华（花）”、“拘节”、“挽经”、“布浆”

　　边款：臣方维甸恭制

　　带老红木抽屉盒。通常所见的“御题棉花图集锦墨”为乾隆时期由胡开文制造的墨版，而此版本为嘉庆时期的军机大臣方维甸监制，根据故宫博物院研究员林欢的《光绪朝棉花图贡墨与胡开文制墨家族》中有提到此墨：“嘉庆十四年，朝中大臣、方观承之子方维甸制作了新版《棉花图》集锦墨，侧款上有填金楷书‘臣方维甸恭制’，故被称为‘方维甸恭制款棉花图诗墨’”。方维甸是乾隆时期《棉花图》编撰者方观承之子，在乾隆三十年四月，乾隆皇帝南巡时，方观承呈给圣上。后《棉花图》图谱备受肯定，其内容迅速呈现在墨品上，可以说由方维甸制造的棉花图应该与原始版本最为接近。嘉庆年的棉花图墨模早已经流失，所以这套版本的墨存世量极为稀少，后朝根本无法仿制，可见十分珍贵。

　　砚渠墨涴 ? 砚

　　Lot3762

　　清乾隆 仿古圆形石渠端溪贡砚

　　D：15.5cm

　　底款：五福五代堂古稀天子宝

　　带日本原木盒。端溪砚制，圆形石渠砚，砚面镌宽边，砚膛圆而平坦，其形如鼓，四个圆柱支撑脚雕刻兽面纹。其厚重感与古青铜无异，此砚遍体敷饰仿古铜器的铁褐色及铜绿色锈斑，古色古香，细润而坚。砚背刻“五福五代堂古稀天子宝”。此印款为乾隆御用款，乾隆时期刻有数枚“五福五代堂古稀天子宝”玉玺，乾隆五十二年，御题“五福五代堂匾”于景福宫并御制《五福五代堂记》，之所以取名五代，是因为乾隆四十九年皇元孙载锡阿哥出生，故五代同堂。

　　砚渠墨涴 ? 臂搁

　　Lot3765

　　明 子冈款碧玉雕螭龙纹臂搁

　　L：17cm

　　参阅：《苏?宫—故宫博物院藏明清苏作文物展览》，第36、37页

　　铭文：“昆风遗古厚，琢磨推妙手，临池逸兴余，曾经运腕肘。”钤印“子”、“冈”

　　臂搁作书卷式，和阗碧玉质地，莹润透亮，打磨仔细，刻线圆润退锐，刀口较深，粗犷之中不乏精妙，为典型明代玉雕工艺，时代特征明显。盖面雕四只螭龙在翻卷的云里穿绕，螭龙身躯若影若现，四只龙虚实不同，其中一只隐藏在卷云之下与仅以龙的轮廓线示意，线条弯曲，动态十足。背面减地阳文篆书五言诗“昆风遗古厚，琢磨推妙手，临池逸兴余，曾经运腕肘。”后落“子”、“冈”印章纹。此子冈款碧玉臂搁为苏作玉雕工艺，在造型上、背面篆体字的刻法及“子冈”印章与故宫博物院藏的“子冈款青玉雕鸣凤在竹图臂搁”（展出于2016年6月18日至11月13日苏州博物馆“苏?宫—故宫博物院藏明清苏作文物展览”）类似，两者从工艺上当为同一时期所制。

　　砚渠墨涴 ? 笔筒

　　Lot3773

　　清康熙 吴之璠制竹雕踏雪寻梅笔筒

　　H：15.2cm

　　来源：钱钟书父亲钱基博旧藏

　　本品为钱基博旧藏，流传有序。吴之璠，清康熙年间人， 书画家、竹刻家，为朱三松之后嘉定竹雕第一高手。字鲁珍，号东海道人。故宫博物院藏有其所制笔筒，代表清早期竹刻顶尖工艺。笔筒一侧阴刻吴之璠刻，款的刻法与故宫博物院所藏的一件十分类似。

2017年09月27日