让我们一起来了解一下宋代对于书写工具的改进

这时期由于封建经济的不断发展，生产力的相对提高，在书写工具方面也有所改革，制作越来越先进精细，直接影响着宋代书法的创作。

汉晋时，笔锋多用兔毫、鼠须和狼毫，且多做枣心，毛中裹核如同枣子，取其含无胶的石墨少，以便于书写。至宋代，这种笔已不大适用，陈槱《负暄野录》云:“古人用狸毛、鼠须，今都下亦有制此者。大抵只是于兔毫中入数茎同束。闻之工者，但云可以助力，且作美观，然不可多用，多则大粗涩”。北宋时羊毫笔已普遍使用，苏易简《文房四谱》载:“今江南民间使者，则皆以山羊毛焉。蜀中亦有用羊毛笔者，往往亦不用兔毫也”。羊毫比狼毫柔软，富于变化，更适于气韵生动的行草书，这也是造成宋书尚意的客观原因之一。在笔的制作方法上，宋代也有枣心进展到无心散卓，以宣州诸葛高最为出名。

他在唐末鸡距笔和散卓笔的基础上，作无心散卓笔，锋长一寸半，将一寸束于笔管中，以紫毫为主，软硬兼备多锋长而圆健，含墨远较枣心笔多，使用时婉转如意，流畅自如，而且润软不燥，最受书法家喜爱。苏轼、米带等都常用此笔。苏曾说:“宣州诸葛氏笔搜夭下久矣，纵其间不甚佳者终有家法。如北苑茶、内库酒、教坊乐”。其推重如此。这种笔对于追求气韵的宋代行草书家无疑是如虎添翼。黄庭坚就说过，苏轼用宣城诸葛笔作字，疏疏密密，随意缓急，而字间妍媚百出，婉转可意。当时诸葛笔的价值有“一枝酬十金”之说。

两宋以制笔名家者也不少，钱塘程奕，嘉阳严永，弋阳李展，四明吕文质等，都受到书法家的交口称赞。

宋代制墨也有所发展，配料精致，并形成一整套的操作规程，以徽州墨最为驰名，成为江南制墨业的中心。早在唐末五代时，易水墨工李超、李廷硅父子迁居欲县，爱此地水质之美，并总结了前人的制墨方法，世称“易水遗规”，制成“李墨”，或称“廷珪墨”。五代以后，歙墨年年作为贡品入京。北宋宣和年间，歙改为徽州，遂称为“徽墨”。据地志记载:“至宋，徽州遂岁以大龙凤墨千斤充贡。仁宗嘉祐中，宴近臣于群玉殿，以李超墨赐之，日新安香墨。其后，赐翰林皆李廷玲双龙脊样品尤佳”。宋代徽墨一般分为松烟和油烟两种，拈来轻，香彻肌骨，研磨极清，至尽而香不衰。墨锭本色闪兰光，而且在艺术加工上颇具匠心，有“盘龙鳞须”、“狡倪”、“九子”、“犀角盘双龙”等等，并加有麝香、金箔等贵重原料。

《墨史》称:“其坚如玉，其纹如犀，写踰数十幅，不耗一二分”。宋人记载，“徐炫幼年曾得李超墨一挺，长不过尺，细裁如筋，与其弟徐锴共用，每日书不下五千字，十年乃尽。磨处边际如刃，可以裁纸”。至北宋末，李廷珪墨也不多见，有谚语说:“黄金易得，李墨难求”。徽宗时，真定墨工陈赡也负有盛名，所制松烟当时“一斤值五万”。两宋制墨名家尚有潘谷、张遇、昊滋等。

由于毛笔和墨的发展，对纸的质量要求也提高了。宋初，纸的品种不断增多，使用的原料和加工工艺不断进步，书写纸洁白平滑且易于受墨。据宋人记载，纸的生产原料也是多种多样，“蜀中以麻为纸，有玉屑屑骨之号。江浙间多以嫩竹为纸，此土以桑皮为纸，刻溪以藤为纸，海人以苔为纸，浙人以麦茎、稻杆为之”。在四川益州，还专门生产一种文人信笺纸，染成十种颜色，称为十色笺，每张都在雕花的方版上研过，隐隐有花木麟鸾图案，甚受书法家喜爱。北宋末，竹纸也开始生产使用，《东坡志林》中云:“今人以竹为纸，亦古所无有也”。到了南宋时，书写大量使用竹纸，《嘉泰会稽志》载:“刻之藤纸，得名最旧，其次苔笺。今独竹纸名天下，竹纸上品有三，曰姚黄，曰学士，曰邵公，工书者喜之”。

同时，徽州已经成为宣纸的生产中心，品种也在增多，新安的冰翼、玉版，欲县的龙须、京艘纸和团花、碧云笺都有很高的声誉。后人有记载说:“徽州欲县地名龙须者，纸出其间，光滑莹白可爱。……东坡、山谷多用之作书写字”。当时宣纸质显不但很高，而且尺幅也有很长的，以50尺为一幅。宋人说:“歙民数日理其楮，然后于长船中以浸之，数十夫举抄以抄之，傍一夫以鼓而节之。于是，以大薰笼周而焙之，不上于墙壁也。由是，自首至尾匀薄如一”。可见这时宣纸的制作已达到了相当高的水平，而这种造纸的场面也是非常壮观的。

2020年03月17日